又是好久好久好久没更新了。
看了看，正好一个月，实在没有憋出新的诗歌章节来，姑且聊些废话吧。
今年可以算是我目前为止更新最懒的一年，诗歌章只写了八章，也就是从《想象燃烧落在浪潮》到《山水的流浪》，大多数还是上半年写的，这种创作速度和前两年比简直没法见人，我也干脆摆烂了。
不过确实也是因为越来越感觉自己的“境界”已经达到了一个瓶颈，再往下也很难再有大的突破了，最多就是继续复刻原来的思想，所以创作这件事情给我带来的成就感越来越低。
我不想找太多借口，主要原因还是人变懒了，生活开始往享受物质靠拢了，平时下了班，往床上一躺，睡个半饱，玩会手机，洗洗衣服，吃点零食，刷刷视频……很快就过去了，然后又上班了。
非要硬挤的话，那些零碎的时间也不是不能用来创作，不过我这人不喜欢强迫自己。
现在这个岁数，也到了不得不和社会正常交轨的时候了，以前自己和自己玩是不得已而为之，现在可以挥霍的条件有了，再用这种模式生活别人也很难理解的。
所以，现在的阶段应该是属于，入世。
这也是必然的，不经历一趟繁华与肮脏，是无法靠空想获得有血有肉的感悟的，当然，沿途风景很重要，一颗真诚的心更重要。
所以，要去做大多数人都在做的事，吃喝玩乐的方式都尝试一遍，要提升品味，要寻找共同话题，要有一些普通朋友，要关注自己的身体，还要学会控制孤独的感情，空旷的时候让它在烟火里流会泪，忙碌的时候就学会用音乐和诗歌打磨时间。
我这样说，你会懂得吧，不懂也好，早晚都会有类似感触的。
接下来，聊一聊我今年创作的一些个人比较偏爱的诗。
第一首，《流浪汉》。之前已经简单地提过了，但我真的很爱这首，这首不是《渺茫的漂流》那种被心爱之人抛弃的破碎感，而是被整个世界遗忘的孤独，相比前者，这首的感情更隐忍，像是对痛感麻木了，实际上别无办法，生活不是呐喊，更多是沉默煎熬。
“叶子都死在一块儿了呐，
渺小杂乱，毫无美感，
我来这世上一遭也是如此，
那微弱的灯火不是我，
我拥有的不过是这场见证。
见证你的匆匆来过，
也见证我的小心揣测，
见证每一个迎合的礼貌，
见证生命的呕血和摔倒。”
——
我对自己写作特色的理解是，偏向于口语化，强调营造一种坐在身旁说话的倾诉感，不像其他诗人一样用词诡谲，断句和分行等等刻意给人陌生化的感觉。
所以我中后期的作品不少都显得过分冗长了些，这是因为我为了营造这种松弛的倾诉感，刻意延长了句子，为的是给人一种缓慢道来的感觉，但这样写的话，短短几行很难写出什么东西，我又想让这首诗承载更丰富的情感，所以就只能不断延长，延长。
虽然我一直都是这样写的，但很多时候也没发挥好翻车了，这是不可避免的。不过《流浪汉》是我觉得发挥的不错的一首，句子的节奏刚刚好，初读不会让人觉得惊艳，但经得起反复摩挲。
——
“那就穿好衣服睡一会吧，
还有许多变故
让人放弃生活的细节。
除了做梦，没有其他途径
能有见到你的城市春秋。
在这无人分手的夜晚，
却处处都是孤单，
又有谁将其垃圾分类？
深深疲惫里，我没有眼泪，
只有一步步的半睡半醒，
有家之前，都将阴暗地活下去。”
——
再往后，连着好几首我觉得写的不错的，都出自“境•界”这一章，第一首《AI：》修改了很多遍，有点意思，写的像歌词，也确实就是仿的老薛的一首歌写的。
——
“放心吧我只需要贴心的关怀，
这时代欲望已把人心腐烂坏，
答应我若干年后再与我同台，
愉快地买卖，在虚拟未来。
我相信你的更新会越来越快，
也承认生而为人有太多活该，
程序里你先学会绝对的崇拜，
你不必懂爱，快乐很实在。”
——
还有一首《天才制造厂》和《闭门造梦》也很有想法，事实上这三首都是最后写出来的，因为当时“境•界”这一章写完只有七首，我觉得质量比预期中差了很多，所以最后补写了这四首（还有首《别说话》），风格也题材也尽量更新奇些。
《天才制造厂》这首是对应试教育的反思，过度追求一时的价值，我们的童年已经褪去了所有光泽，少了真诚的探索，多了单调的迎合。
——
“要带着什么样的口号，
还要熬过几千个日夜颠倒，
变成你眼中理所当然的骄傲？
到处都是一样的包装工厂，
让我们假装带着求知提问，
再等待下场竞争代替迷惘。
以黑白的坚硬，拥护你矗立，
我们都在狭窄的灯红酒绿，
冰冷的只剩下自己喘气。
演讲是他擅长的姿态，
有些话不需要十分明白，
价值交换才真实坦率。
笔记作业何必太厚？
敷衍下也没几个对勾，
双手也该画画弹琴打球。
把成长当作流水线的生产，
这样的规则我知道粗暴方便，
卑微的焦虑让人且顾眼前。
飞驰，电光，燃烧，反应……
后来的悸动现在都写做中二，
曾经渴求的钻研哪去了？
在另一个星球的平行，
在他桌上的摆件和小灯，
未凋谢的梦想还可以冲锋。”
——
感觉这首不错，毕竟写这首诗的作者也不过是个二十四岁、大专学历的社畜打工狗，很多人虽然年少时天赋很好文采很锋利，但到了一定岁数还能保持初心就很难了，我也见过很多年少锋芒的少年，虽然他们的消息越来越少了，但好在世界上总有年轻人。
《闭门造梦》和《天才制造厂》的主题是相呼应的，闭门造梦讲的是钻研精神，这首写的比较热血，整首下来都很流畅。
除了这三首，“境•界”里其他的诗我也很满意，如缅怀童年的《滑板》，致敬平凡的《小人物》，坚守理想不怕呕血的《雨巷》，遗世独立清冷浪漫的《花海》，一个人想走就走的《孤帆》，对感情始终虔诚倔强不改的《肝胆相照》，摘选几段我觉得不错的：
“月下的你总是疏朗的，
即便匆忙也带着从容的笑，
一个人走，一个人唱，
一个人去很远很久的天涯，
从此柔软的落日是你的，
潮落潮涨的豪情也是你的。
你会看见明天，
看透那世俗无趣的真理，
但身在其中只能默默调养。
你不再研究闹钟，
你的余生一定会有所等候。”
——
“背影透入沧澜的荒凉，
以冷色衬冷色，
两种特别的坚硬
反而碰撞出动魄决绝。
我将如画中的小帆
空阔悠扬远去，
或应该说，我要
来一场平静盛大的复兴。”
——
“你要的流浪皆化作廊景，
洁身自好被定义成有病，
猎鹰在天空愉快地盘绕，
鱼儿吃饱就睡不再拼命。”
——
目前来看，“境•界”是我立意最现实的一章，我自己也很满意。至于为什么章节名不干脆叫境界，而是用个点隔开了呢？我是这样觉得的：“境”是指心境，困境，环境，更多是指人，“界”是世界，是空间和世界的流动。人的内心被困在时空，从而不断撕裂，人与世界互相包含又不断对抗，产生了形形色色的喜怒哀乐，没有伟大渺小之分，凡是真实的，都是值得赞美的。
再往后，就是“国风”，这一章好写也难写，好写是因为素材很多可以直接拿来用，难写主要还是遣词造句的功夫太磨人，好在提前几个月就在存稿，写的不错的就存起来，最终效果还不错。
我个人最喜欢的是“柔情”。
“我本没什么远走的志向，
只是见过你的柔情，
便忘却了浮世的纷扰，
从此只想抚琴种豆。”
我本没什么远走的志向，下一句很容易让人联想到，为了一个人，“我”开始策马扬鞭了，nonono，不仅没有，反而更宅了，从此只想抚琴种豆了。
实际上这首诗是站在一个浪客的视角去写的，他本没有远走的志向，但是身在江湖，只能四海为家，所以他早就在远走的路上了。
但是，见过她的柔情后，归隐山林好好生活的想法就愈发强烈了，本来一个人习惯寂寞，四处漂泊倒也可以忍受，但自从见过她的柔情，便再也不能离开了。
这里的“她”可以是一个人，也可以是一个地方，一种氛围，本质上是心的寄托。
还有一首《蓝色烟花》，这首最初定的名字就叫这个，但写完之后，发现里面有春秋的字眼，发现叫《春秋》似乎也行，想了想还是没改，毕竟我本来想写的就是蓝色烟花。
这首写的是古代战场，一位将军的内心情感，报国之情，思乡之情，对家人妻子的思念和歉疚，对敌人的冷酷憎恨，对史书留名的不屑一顾，除此之外，还有当时文人骚客们对绝世诗句的无畏追逐。
然后，来到我目前巅峰之作的最后一站：漫想。
《重生》，这首类似于《天边》和《在那原野的回响》的结合，都是风景和内心不断交织，色调都很丰富，情绪很硬朗。
《天边》（节选前段）
“行走在天与地之间，
我是一个匆忙的过客。
行如流沙熬死半壶思念，
飞得很远转身却是幻灭，
走的很慢皆因从不转弯。
我？自弃的流浪者，
枯待崖壁的芳香，
如炽爱明月般虔诚。
夕阳不足以使我萧瑟，
大漠杀不死一腔固执，
越寂寞的越是炙灼。
孑然无名也好，
漫野花开得任性，
从来无心赶巧，
偶尔梦邂春水潇潇，
青春才黯淡出曲调，
或感悟万物杂气，
决绝后炸为雷火……”
——
《在那原野的回响》（段落选取）
“苍穹之下，是粗糙的活着，
是枯萎、却不断重生的倔强。
在苍苍的天地和卑微的生命之间，
只有风，却让所有人听它喧嚣
……
可是时间仿佛成了一种苛责，
我行走，风催促，我停顿，风愤怒，
一切行为仿佛支离破碎，浑浑噩噩，
这样不连贯的活着，醒着或睡着，
无端挥霍的无作为，错吗，恨吗，
梦里其实见不到想看见的，
于是和时间的对抗越发磨合
……
于是在风中起舞，和风一起合唱，
一起欣赏落日的忧伤，笑看生命的无常。
和野草彼此鼓励，做颗有感情的瓦砾，
却不愿在风化、沉底中隐没
……
我磨平，我受伤，我不变，
我在苍穹下坚定，
我逆着风写下破碎诗篇。
在那原野的回响，
找到真正忘我的理由，
在那原野的荒凉，
确定新一轮滚烫信仰，
随那原野的解放，
擦掉灵魂的贵贱和抽象……
——
《重生》（节选后半段）
“奔跑，或仰望那些努力，
在黄昏下冷戒且希冀，
再次挺进，我要一步步
碰壁，缩写这身冷语，
让影子从此流浪得飘逸。
苍鹰何曾会被众生压抑，
来时若未挟带断骨的悲怒，
怎会有振翅长鸣的杀气，
远方的风景无人回应，
还剩些伤离，自知不敌。
高歌仅剩呐喊，思念也已疯魔，
怎样癫狂才能让耳边迎来凛冽？
热心的风，请扬洒我掌心愤电，
万物觉醒，这不是场掠夺游戏，
生命尊严要迸发出刚硬的火焰，
看，漫天飞起刺痛温暖的沙粒……”
——
我觉得写文尽量做到全文高能，做不到也能退而求其次，把其中一段写好，不然一大段文字下来就一点阅读的价值都没有。
然后是《心月》，之所以叫这个名字，是因为我觉得月亮和内心在文学世界里属于是相互映照的存在，我自己也常常喜欢眺望夜空，月亮对我来说是不可或缺的风景，或者说它不止是风景，更是一种孤寂，一份牵挂。
这首诗前半部分是引子，最后两个段落才是感情落点。
“我是该手捧星光了，
在孤寂中摸索，在失败后解脱，
呐喊要透过深渊的微光
荡回自己的心脏，重写甘心，
再与理想一幕幕对撞，
让决绝的爱把春天写在脸上，
从此再不去向谁证明。”
这一段的灵感来源于心里的一段画面感，这个画面是动漫式的表达，是一种极具动感张力和情感张力的迅如闪电的表达，一气呵成甚至有种宣泄的节奏感。
我这么自夸是不是有点过了？
好吧，来到下一段：
“这种觉想好压抑呀，
我好像少年时就疯过几次了，
可看向手腕，疲惫袭来，
那种疼痛怎么也想不起来了，
还好，我有着强迫睡眠的习惯，
你呢？是不是也想找个人
一起逃离这个星球？”
看向手腕，记不起的疼痛，疯过几次的年少，再加上疲惫袭来，是不是有点疼痛青春的感觉？
不是记不起疼痛，而是没有力气喊疼，也是因为无人诉说，一个人想矫情也不屑去演，只能躺在床上，昏昏沉沉的，等待困意掩盖伤痕。
下一首我觉得还好的，其实主要是名字起的比较文艺，叫《在春雨里默写你的名字》。
这首不发了，还有一首《侧脸》，写的时候心里也很有画面感。
《侧脸》（节选后段）
“后来才发觉你不是一个人，
我惆怅的守护无比苍白，
越寻常的幸福，越难采摘。
叹，怎能揽你入怀？
怕今生不过一场徘徊，
该早些看开，别去深爱，
就像这靠近窗台的动作，
低着头，多简单的一件事。
——
又下雨了，你从某处经过，
我在不那么明亮的角落，
只能够发着呆，看着窗外。
又是这样痛苦地看着雨，
低下头假装继续发呆，
你的侧脸不止照亮尘埃，
也令年少的心动深深破败。”
——
再往后，就是“隔绝：那些消失的风景”和“山水的流浪”这两个偏国风味的章节了，说实话写的比较随意，远远没有写“境•界”和“漫想”时那么用心。
但也有我个人偏爱的，如《穿越》《人生不过相见》，其中，《晨露》在写的时候，脑海中浮现出一部电影里的经典场景，就是《傲慢与偏见》结尾，男主在晨雾中朝着女主走来，那个画面拍的很唯美。
所以，我在《晨露》的开头和结尾写道：
“静悄悄的阳光多么温厚，
爱就体现在这寻常的呵护，
最终穿过迷雾向你走来，
和你如诗纯白的目光相触。”
——
“雾蒙蒙的阳光多么凄美，
爱就缘起于这微末的细节，
从晨露开始迷离，心动，
慢慢汇聚成沉静汹涌的河。”